Primeira Sinfonia de Beethoven: O Passado Encontra o Futuro

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A Primeira Sinfonia de Beethoven surge como um recém-chegado brincalhão, fervilhante de vitalidade juvenil audaciosa. Estreando no Burgtheater de Viena em 2 de abril de 1800, parece dizer adeus a um século, ao mesmo tempo em que antecipa ansiosamente outro. “Este foi o concerto mais interessante em muito tempo”, relatou o Allgemeine musikalische Zeitung, o principal periódico musical da Alemanha da época. A crítica observou a obra “arte considerável, novidade e riqueza de idéias”

Não se engane, o Primeiro de Beethoven ainda é uma sinfonia profundamente clássica. A influência de Haydn e Mozart é palpável. Haydn, que ensinou o jovem rebelde Beethoven, tinha completado sua Sinfonia final (No. 104) cinco anos antes, enquanto a monumental Sinfonia de Mozart “Júpiter” já tinha doze anos de idade. A Primeira Sinfonia de Beethoven, colocada na chave pura e bem aberta de C major, não contém nenhum dos jarros, fogo revolucionário das sinfonias posteriores do compositor, tais como a “Eroica”. No entanto, ouvindo esta música, pode-se dizer que algo novo está no ar. A voz distinta de Beethoven é evidente. Esta é a sinfonia de um gigante, ousadamente tomando o seu lugar entre outros gigantes.

O primeiro momento de quebra de convenção vem com a abertura da Sinfonia. O público em 1800 poderia esperar que a peça começasse com uma “chamada à ordem” – algo que sobrou dos dias em que o público de ópera indisciplinado precisava ser acalmado. Por exemplo, ouça a forma como a abertura da Sinfonia nº 102 de Haydn simultaneamente chama a nossa atenção e estabelece a chave de casa, com oitava-plataforma B profunda em toda a orquestra. Em vez disso, a introdução das doze medidas de Beethoven começa no lugar “errado”, com uma série de seqüências de acordes dominantes-tônicos que não nos dão nenhum sentido da chave de casa. A primeira resolução esboça F major, a segunda só dá dicas em C, e a terceira leva a G major. Só gradualmente, a música encontra o seu caminho para fora das ervas daninhas. Um crítico que assistiu à estreia escreveu: “Tal começo não é adequado para a abertura de um grande concerto numa espaçosa casa de ópera”

A música que se segue está repleta de modulações bruscas, mudanças abruptas de dinâmica, e o ferrão dos sforzandos da marca registrada de Beethoven. Uma conversa exuberante desenrola-se entre “coros” de instrumentos. Basta ouvir a emocionante trama de vozes nesta passagem desde o início da seção de exposição. O sentido de diálogo entre este vasto elenco de personagens musicais é quase vertiginoso. Na sua crítica, o Allgemeine musikalische Zeitung ficou perplexo com “o uso excessivo de instrumentos de sopro, de modo que havia mais Harmonie (conjunto de sopros) do que música orquestral como um todo”. À medida que a secção coda do primeiro movimento chega ao fim com uma celebração sustentada do Dó maior nos ventos, quase se pode ouvir as sementes do movimento final triunfante da Quinta Sinfonia de Beethoven.

O segundo movimento (Andante cantabile con moto) dá início a uma graciosa e encantadora melodia dançante no tempo 3/8. Primeiro, ouvimo-la com uma única e despretensiosa voz. Depois, outra voz entra…depois uma terceira, e finalmente todo o movimento desabrocha. Aqui, Beethoven novamente estilhaça as convenções da sinfonia clássica, usando a orquestra completa, em vez de se retirar para a intimidade de forças reduzidas. Ao longo do segundo movimento, observe todos os truques rítmicos que ocasionalmente nos desprendem o sentido das três batidas subjacentes em cada medida.

O terceiro movimento é chamado de “Minueto”. Mas à medida que as barras de abertura se lançam em movimento, percebemos que estamos longe dos elegantes e imponentes movimentos do terceiro minueto das sinfonias de Haydn. É quase como se o jovem Beethoven estivesse fazendo uma brincadeira prática irreverente, destruindo nossas expectativas e rindo ao longo do caminho. O que nós recebemos na verdade é um scherzo trovejante, cheio de turnos selvagens no centro tonal, jabs ferozes repentinos, e fanfarras de trompete.

O movimento final (Allegro molto e vivace) começa com o tipo de “chamada à ordem” musical que poderia ter aberto o primeiro movimento. Depois, na última provocação musical, um tentativo fragmento de três notas ascendente sobe nos violinos. Logo percebemos que uma simples escala está sendo construída, uma nota de cada vez. Então, estamos a fugir e a correr. No meio de escalas muito redemoinhos, a Primeira Sinfonia conclui com o derradeiro humor infeccioso e divertido.

Cinco Grandes Gravações

  • Beethoven: Sinfonia No. 1 em Dó Maior, Op. 21, Riccardo Chailly, Leipzig Gewandhaus Orchestra Amazon
  • Christopher Hogwood e The Academy of Ancient Music
  • Sir John Eliot Gardiner e o Révolutionnaire et Romantique Orchestre
  • Leonard Bernstein e a Filarmónica de Viena
  • Arturo Toscanini e a Orquestra Sinfónica da BBC
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