Beethoven első szimfóniája: A múlt találkozik a jövővel

  • 1,509 megosztás
  • 1.5KShare on Facebook
  • 38Share on Twitter
  • 1
  • 0
  • 0
  • 0
  • 0

Beethoven Első szimfóniája vidám újoncként pezseg életre, tele merész fiatalos vitalitással. Az 1800. április 2-án, a bécsi Burgtheaterben bemutatott mű mintha elbúcsúzna egy évszázadtól, miközben lelkesen várja a következőt. “Hosszú idő óta ez volt a legérdekesebb koncert” – jelentette az Allgemeine musikalische Zeitung, Németország akkori legjelentősebb zenei folyóirata. A kritika megjegyezte a mű “jelentős művészetét, újszerűségét és ötletgazdagságát.”

Félreértés ne essék, Beethoven Első szimfóniája még mindig mélységesen klasszikus szimfónia. Haydn és Mozart hatása érezhető. Haydn, aki a lázadó ifjú Beethovent tanította, öt évvel korábban fejezte be utolsó szimfóniáját (104. sz.), míg Mozart monumentális “Jupiter” szimfóniája már tizenkét éves volt. Beethoven első szimfóniája, amely a tiszta, tágas C-dúr hangnemben szólal meg, nem tartalmazza a zeneszerző későbbi szimfóniáinak, például az “Eroicának” a megrázó, forradalmi tüzét. Mégis, ha ezt a zenét hallgatjuk, azt mondhatjuk, hogy valami új van a levegőben. Beethoven jellegzetes hangja nyilvánvaló. Ez egy óriás szimfóniája, aki bátran elfoglalja helyét más óriások között.

Az első konvenciókat megdöntő pillanatot a szimfónia nyitánya jelenti. Az 1800-as évek közönsége talán azt várta volna, hogy a darab egy erőteljes zenei “rendre hívással” kezdődik – ez még azokból az időkből maradt meg, amikor a zabolátlan operalátogatókat le kellett csendesíteni. Hallgassuk meg például, ahogyan Haydn 102. szimfóniájának nyitánya egyszerre ragadja meg a figyelmünket és határozza meg az alaphangnemet, mély oktávú B-dúrral az egész zenekarban. Beethoven tizenkét taktusos bevezetése ehelyett “rossz” helyen kezdődik, domináns-tónusú akkordsorozatok sorozatával, amelyek nem adják meg az alaphangnemet. Az első felbontás F-dúrt vázol fel, a második csak sejteti a C-dúrt, a harmadik pedig G-dúrba vezet. Csak fokozatosan talál ki a zene a gazból. Egy kritikus, aki részt vett a premieren, ezt írta: “Egy ilyen kezdet nem alkalmas egy tágas operaházban tartott nagyszabású koncert megnyitására.”

A zene, amely ezt követi, tele van hirtelen modulációkkal, hirtelen dinamikaváltásokkal és Beethoven védjegyének számító sforzandókkal. Fergeteges beszélgetés bontakozik ki a hangszerek “kórusai” között. Hallgassuk csak meg a hangok izgalmas szövevényét ebben a részletben az expozíciós szakasz elején. Szinte szédítő a párbeszéd érzete e hatalmas zenei karakterek között. Az Allgemeine musikalische Zeitung kritikájában zavarba jött “a fúvós hangszerek túlzott használata miatt, így több volt a Harmonie (fúvósegyüttes), mint a zenekari zene egésze”. Ahogy az első tétel szódarészlete a fúvósok kitartó C-dúr ünneplésével zárul, szinte hallani Beethoven V. szimfóniájának diadalmas zárótételének csíráit.

A második tétel (Andante cantabile con moto) egy kecses és bájos, táncszerű dallamot vezet be 3/8 ütemben. Először egyetlen, szerény hangon halljuk. Aztán belép egy másik hang… majd egy harmadik, és végül az egész tétel kivirágzik. Beethoven itt ismét felrúgja a klasszikus szimfónia konvencióit azzal, hogy a teljes zenekart használja, ahelyett, hogy visszavonulna a redukált erők intimitásába. Az egész második tételben figyeljük meg az összes ritmikai trükköt, amelyek időnként megzavarják az egyes ütemek három alapütemének érzékelését.

A harmadik tételt “menüett”-nek nevezik. De ahogy a nyitótaktusok mozgásba lendülnek, rájövünk, hogy messze vagyunk Haydn szimfóniáinak elegáns, méltóságteljes menüett harmadik tételeitől. Szinte olyan, mintha a fiatal Beethoven tiszteletlen tréfát űzne velünk, szétzúzza elvárásainkat, és közben nevetgél. Amit kapunk, az valójában egy dübörgő scherzo, tele a tonális középpont vad változásaival, hirtelen vad szúrásokkal és trombita fanfárokkal.

A zárótétel (Allegro molto e vivace) olyan zenei “rendre hívással” kezdődik, amely az első tételt is megnyithatta volna. Majd a végső zenei ugratásként egy tétova, felszálló háromhangú töredék emelkedik fel a hegedűkben. Hamarosan rájövünk, hogy egy egyszerű skála épül fel, hangról hangra. Aztán elindulunk és futunk. Vadul kavargó skálák közepette az I. szimfónia a végső fertőző humorral és szórakozással zárul.

Öt nagy felvétel

  • Beethoven: Symphony No. 1 in C Major, Op. 21, Riccardo Chailly, Lipcsei Gewandhaus Zenekar Amazon
  • Christopher Hogwood és az Academy of Ancient Music
  • Sir John Eliot Gardiner és az Orchestre Révolutionnaire et Romantique
  • Leonard Bernstein és a Bécsi Filharmonikusok
  • Arturo Toscanini és a BBC Szimfonikusok
  • 1,509shares
  • 1.5KShare on Facebook
  • 38Share on Twitter
  • 1
  • 0
  • 0
  • 0

Szólj hozzá!